Rus qayası, tarixi standartlara görə, çox əvvəl mövcuddur. Həvəskarlar bunu 1960-cı illərdən bəri yazırlar, lakin beş il əvvəl Qərb hitlərini “birdən birə çıxarmaq” cəhdləri müstəqil yaradıcılığa aid edilə bilməz. Sovet həvəskarları (istəsən, müstəqil) musiqiçilər 1970-ci illərin əvvəllərində bir yerdə az-çox orijinal əsərlər ifa etməyə başladılar. Və onilliyin ortalarında onsuz da "Zaman Makinası" güclü və əsaslı bir şəkildə gurultu verdi. Rok hərəkatı 1980-ci illərin əvvəllərində zirvəyə çatdı və Sovet İttifaqının dağılması ilə rok bütün üstünlükləri və mənfi cəhətləri ilə qısa müddətdə pop musiqisi janrlarından birinə çevrildi.
Qeyd etmək lazımdır ki, SSRİ-dəki qaya hərəkatı ən böyük ideoloji təqib dövründə ən geniş əhatə dairəsinə malik idi. Böyük şəhərlərdə qrupların sayı onlarla idi və yüzlərlə insan müxtəlif rok klublarına girdi. Və "tozlu bir gecədə bizi boğan hər şey" yoxa çıxdıqda, peşəkarlıqla işləməyə hazırlaşan bir çox ifaçı olmadığı ortaya çıxdı. Rus roku futbola bənzəyir: hətta 20 komanda da yüksək liqaya cəlb olunmur.
Musiqidə demək olar ki, hər il yeni janrlar meydana çıxır, buna baxmayaraq, Qərbdə olduğu kimi, "qoca yaşlılar" Rusiyada hörmət edirlər. Üzvləri və pərəstişkarları qeyri-qanuni konsertlərə görə “rəhbərlik” olunan, texniki işçilər və səs mühəndisləri gücləndiricilər və ya səsgücləndiricilər satdıqlarına görə həbsə atılan qruplar hələ də populyardır. “Alice”, DDT, “Aquarium”, “Chaif” və ya “Nautilus Pompilius”, dirçəlsə, indi də Kord kimi 60.000-dən çox tamaşaçı stadionuna toplanacaq. Ancaq bunlar və hətta daha kiçik qruplar boş salonların qarşısında çıxış etmirlər. Rus rokunun tarixi davam edir, lakin ondan bəzi maraqlı, gülməli və ya az bilinən faktlar əldə edilə bilər.
1. 1976-cı ildə “Zaman maşını” qrupu “Gənclərin Tallinli Mahnıları-76” festivalında Rusiya Federasiyası Ət və Süd Sənayesi Nazirliyindən daha çox və ya az olmayan birincilik qazandı. O vaxt qrup bu şöbənin Mədəniyyət Sarayında məşq edirdi, ancaq özbaşına festivala belə getmək mümkün deyildi. Festival eyni zamanda “Akvarium” un ilk dəfə rəsmi bir tədbirdə iştirak etməsi ilə də diqqət çəkir.
"Zaman maşını" populyarlığının artması ərəfəsində
2. Vyaçeslav Butusov ilk dəfə rok musiqisi ilə sıx təmasa girdi, 1981-ci ildə institut “Memar” qəzetinin müxbiri kimi ilk Sverdlovsk rok festivalını işıqlandırdı. Tədbir Butusovun oxuduğu Memarlıq İnstitutunda baş tutdu. Ona Urfin Jus qrupundan Nastya Poleva və Alexander Pantykin ilə müsahibə aparmaq tapşırıldı. Nastya ilə söhbət edən Vyaçeslav birtəhər utancaqlığının öhdəsindən gəldi, lakin Pantykinə verdiyi müsahibədə həmkarlarından birini, tercihen bir qız verməsini istədi.
3. Fonoqramla çıxış edən ilk Sovet qrupu Kino qrupu idi. 1982-ci ildə daha sonra iki nəfərdən ibarət olan qrupda - Viktor Tsoy və Aleksey Rybinin təbilçisi yox idi. Səs mühəndisi Andrey Tropillo, ibtidai səviyyəli bir elektron cihaz - təbil maşını istifadə etmələrini təklif etdi. Maşın hələ də studiyada səs yazmaq üçün əlverişli idi, lakin konsertlər üçün yox idi - hər mahnıdan sonra yenidən qurulmalı idi. Nəticədə Boris Grebenshchikov, uşaqları ilk konsertlərində bir maqnitofona yazılan bir nağara maşınının ritmində çıxış etməyə dəvət etdi. Bu avtomobilin səsi “45” albomunun mahnılarında eşidilir.
4. Yalnız rokun deyil, bütün son sovet musiqisinin "Səninlə olmaq istəyirəm" dini mahnısını da ehtiva edən "Nautilus" görünməz albomu 1985-ci ilin əvvəllərində Dmitri Umetskinin mənzilində qeyd edildi və qarışdırıldı. Premyera Memarlıq İnstitutunun yataqxanasındakı bir diskotekada baş verdi və praktiki olaraq uğursuz oldu. Ancaq rok musiqiçiləri arasında mahnılar səs-küy saldı. Bəziləri üçün bu sensasiya kəskin mənfi idi. Altı ay əvvəl Butusov və Umetsky-yə qayada tutacaqları bir şeyləri olmadığını söyləyən Pantykin, "Görünməz" mahnısını dinlədikdən sonra ayağa qalxdı və səssizcə otaqdan çıxdı. O vaxtdan bəri "Urfin Deuce" və lideri ağıllı bir şey yazmadı.
5. Chaif qrupu Sverdlovskda yaradıldıqda, Moskva qaya haqqında “Zaman Makinası” olduğunu və Leninqrad qaya haqqında “Akvarium”, Mike (Naumenko, “Zoopark”) və Tsoi olduğunu bilirdilər. Gələcək “Chaifa” gitaristi Vladimir Begunov Mike və Tsoi-nin Sverdlovsk şəhərinə mənzil konsertləri üçün gəldiklərini öyrəndi. Polis olaraq leninqradlıların gələcəyi mənzili asanlıqla tanıdı və bir neçə şüşə araq alıb sahibinə inam qazandı. Sonra, Begunovun özünün dediyinə görə, Mike "qeyri-rəsmi bir şərq milliyətinin tam canavarı" ilə gəldi. Bu saniyə də davamlı söhbətə girdi və nəticədə Begunovu incitdi. Yalnız “Kino” adının xatırlanması və ya soyadı ya da “Tsoi” ləqəbi ilə əlaqəsi Begunovun qeyri-rəsmi qəribənin kim olduğunu təxmin etməsinə kömək etdi.
Vladimir Begunov gəncliyində
6. Artyom Troitsky Sovet İttifaqında rok musiqisinin inkişafına böyük təkan verdi. Görkəmli bir diplomatın oğlu olaraq o dövrdəki mədəni elitanın əhatəsində idi və daim Sovet mədəniyyəti quruluşunun nümayəndələri üçün qeyri-rəsmi dinləmələr və mənzillər üçün konsertlər təşkil edirdi. Bəstəkarlar, musiqiçilər və sənətçilər partiya elitasının mövqeyinə təsir göstərə bilmədi, lakin rok, heç olmasa, özlüyündə bir şey olmaqdan çıxdı. Və səsyazma studiyaları və alətlərində kömək musiqiçilərin böyük əksəriyyətində yoxsullar üçün heç də artıq deyildi.
7. 1979-cu ildə Time Machine həqiqətən uğurun zirvəsində çökəndə Vladimir Kuzmin bunun içində qala bilərdi. Heç olmasa Andrey Makarevich belə bir təklif etdi. Lakin Kuzmin daha sonra Alexander Barykin və Yuri Boldyrev ilə eyni qrupda oynadı və göründüyü kimi artıq “Dynamics” yaratmaq barədə düşünürdü. Daha sonra Makarevich təklifi rədd etdi.
8. Rus rokunun anlaşılmaz yolları "Ekrana Bax" mahnısı ilə yaxşı təsvir edilmişdir. Butusov dilinə “Alain Delon odekolon içmir” xəttini vurdu. İlya Kormiltsev, ikonası bir jurnaldan kəsilmiş bir Fransız aktyor portreti olan bir əyalət aptalı haqqında cızdı. Kormiltsevin fikrincə, mətn satirik zarafatlara bənzər bir şeydi - düz on yarım dil bilən bir adam bu cür əyalət qadınları ilə necə əlaqəli ola bilər? Butusov, mətni yenidən düzəldərək, Kormiltsevin mətninin bütövlüyünü müdafiə etməyi düşünmədiyi misralardan elə bir deşici mahnı hazırladı. Yuri Şevçuk mahnının tarixinin altından xətt çəkdi. Sverdlovska anlaşılmaz küləklər tərəfindən gətirilən saqqallı Ufa səyyahı, Kormiltsevin hüzurunda Butusovu çiyninə çırpdı: "Görürsən, Slavka, lirikanla daha yaxşı mahnılar alırsan!"
9. Chaif qrupunun gitaristi Vladimir Begunov altı il Sverdlovskda Patrul və Keşikçilər Xidmətinin əməkdaşı olaraq çalışdı. Bir dəfə, 1985-ci ilin sonunda Sverdlovsk rok klubunun növbəti iclasına dinc yolla gedən Vyaçeslav Butusov, yol kənarında dayanan bir polis UAZ-dan qorxunc bir uğultu eşitdi: "Vətəndaş Butusov, buraya gəl!" O zamana qədər rok musiqiçiləri bir-birlərini KGB nəzarəti ilə o qədər qorxudmuşdular ki, Butusov Golgotha kimi patrul maşınına tərəf getdi. Begunovun rəhbərlik etdiyi milislər onu kifayət qədər limanla lehimləməli idilər.
Koşucular hələ də bir polisdir
10. 1980-ci illərin ortalarına qədər əksər sovet rok qrupları çox böyük cihaz problemi yaşayırdılar. Bu, alətlərə, gücləndiricilərə və səsgücləndiricilərə tətbiq olundu və hətta sadə bir qarışdırma konsolu əsl möcüzə kimi görünürdü. Buna görə də, musiqiçilər tez-tez pulsuz konsertə hazır idilər, əgər konsertin təşkilatçıları “aparatı yuvarladılarsa” - avadanlıqlarını təmin etdilər. Bununla birlikdə, təşkilatçıların ifaçılardan həyasızcasına qazandıqlarını söyləmək mümkün deyil - rok və alkoqollu, hətta narkotik sərxoşluğu qol-qola gəzdi. Yaradıcı ekstazda musiqiçilər bahalı cihazlara asanlıqla zərər verə bilər.
11. Yenidənqurma şəfəqində, 1986-cı ildə hər kəsin hər şeyin "mümkün" olduğuna bənzədiyi zaman, bəstəkarlar Yuri Saulsky və İgor Yakushenko Andrey Makarevichi Gnesinsky İnstitutuna girməyə razı saldılar. O vaxtdan bəri ümummilli şöhrət və yaxşı pulla, bu mənalı idi - Makarevich, mahnılarını digər musiqiçilər tərəfindən ifa etməsindən qonorar almadı. Sadəlövh Makareviçin gözləntilərinin əksinə olaraq, seçim komissiyası ona həqiqi bir döymə verdi. Kulminasiya nöqtəsi mahnının ifası idi. Qarın ilk bəndində Zaman Maşınının lideri kəsildi: zəif diksiya, mətni çıxarmaq qətiyyən mümkün deyil. Yalnız bundan sonra Makarevich geri döndü və getdi.
12. Vyaçeslav Butusovun ən sevilən mahnılarından biri olan "Sükunət Şahzadəsi" onun tərəfindən Macar şairi Endre Adi'nin misralarına yazılmışdır. Vyaçeslav bir vaxtlar küçədə Macar şairlərinin əsərlərindən ibarət bir kolleksiya aldı (vaxt var idi - bu gün nə üçün Macar şairlərinin rus dilində bir antologiyasını almaq olar?). Şeirlər özləri ona musiqini diktə edirdilər. Mahnı "Görünməz" maqnit albomuna daxil edildi və 1989-cu ildə çıxan ilk "Nautilus Pompilius" albomunda ən köhnə oldu.
13. “Sessizlik Şahzadəsi” qrupunun ilk tam hüquqlu studiya albomu üçün “Əlvida Məktubu” mahnısının yazılması zamanı Alla Puqaçova arxa vokalçı kimi çalışıb. Gələcək Prima Donnanın səsyazmanın texniki dəstəyinə verdiyi töhfə daha əhəmiyyətli idi - Pugacheva, Alexander Kalyanovu "Sessizlik Şahzadəsi" nin yazılması üçün studiyasını təmin etməsinə inandırdı.
Alla Puqaçova və "Nautilus Pompilius"
14. Chaif qrupunun fəaliyyətinin ilk dövründə, onun lideri Vladimir Shakhrin, rayon şurasının deputatı idi (yaşa və iş peşəsinə uyğun, ezamiyyətdə olarkən namizəd göstərildi) və mədəniyyət komissiyasının üzvü idi. İlk konsertdən sonra qrup qadağan olunmuş siyahıya daxil edildi. Qadağan olunmuş qrupun lideri onun nəzarəti altında işləyəndə (Şaxrin iclaslara qatılmırdı) vəziyyətdən komitə rəhbəri hiddətləndi, amma heç nə edə bilmədi.
15. Sovet qaya səhnəsinin mütləq “nou-hau” sözdə “Litva dili” (təsdiq) idi. Həm mütəxəssisləri, həm də musiqidən, hətta rokdan və hətta daha çox adamları da əhatə edən xüsusi bir komissiya sözləri yoxladı. Sözlərin rus rokunun əlamətlərindən biri olmasına və qəbul edilməsinə baxmayaraq, kağız üzərində çox vaxt mənasız və gülünc görünürlər. Buna görə də, Litva proseduru bəzən bir skitə bənzəyirdi: komissiya üzvlərindən biri “bu” qafiyəsinin dəyişdirilməsini tələb edə bilər, digərləri isə mətndə Sovet həyat tərzi haqqında iftira axtarırdılar (mətndə ümumiyyətlə sosial bir şey yox idisə, aktivliyin olmamasında günahlandıra bilərdilər) həyatda mövqe). Litva təmizlənməsindən sonra mahnı kütləvi şəkildə ifa edilə bilər, lakin pulsuz olaraq - Litvaniyalı musiqiçilərə heç bir rəsmi status vermədi. Zarafatçılar bəzən “Akvarium”, “Kino” və digər Leninqrad qruplarının bəzi mahnılarının dəliliklərini dəqiq bir şəkildə təsdiqləmə prosedurundan keçmək istəyi ilə izah etdilər. Və "Aria" qrupu üçün İtalyan faşistlərinin "İradə və Səbir" şüarı saat işinə bənzəyirdi - bəzən proletar sayıqlığından əlavə ortaq bir mədəniyyətə də ehtiyac duyulur. Düzdür, "Aria" da da şüardan xəbərləri yox idi.
16. 1990-cı ilin payızında, Dmitri Umetsky olmadan yeni bir heyət ilə "Nautilus" bir sıra konsertlərlə Almaniyanı öz mikroavtobusunda gəzdi. Bir gün mikroavtobusda benzin tükəndi. Butusov qrupda təzə görünən gitaraçı Yegor Belkin və təbilçi İqor Cavad-zadə ilə qutularla ən yaxın hərbi hissəyə getdi. Altı ay əvvəl musiqiçilər gülümsəmələrin, fotoşəkillərin və imzaların köməyi ilə Aeroflot kassalarından "bu gün üçün" ABŞ-a 10 bilet ala bildilər, bu inanılmaz idi. Sovet Ordusunun zabitləri ilə təbəssüm keçmədi - bölmədə mövcud olan alətlərdə konsert verməli idilər.
17. Ümumiyyətlə, Almaniyanın Nautilus iştirakçıları ilə bağlı müsbət xatirələrini oyatması ehtimalı azdır. Qrup Sovet qoşunlarının geri çəkilməsinə həsr olunmuş konsertdə iştirak etdi (əlbətdə ki, böyük bir konsert təşkil etmək üçün yaxşı bir səbəb). Hərbi nəqliyyat təyyarəsi ilə məkana çatan iki musiqiçi, Berlindəki Reyxstaq yaxınlığında konsertin keçirildiyi yerə çatmağı bacardı. Orada konsertin ansambllar tərəfindən açıldığı ortaya çıxdı. Pyatnitsky ve Aleksandrova, "Nautilus Pompilius" ve Lyudmila Zykina'yı davam etdirir ve "Na-Na" qrupuna son verir. O illərdə rusiyalı rokçuların heç birinin belə bir hodgepodge-də çıxış etmək şansı yox idi.
18. Bəlkə də Chaif qrupunun ən məşhur mahnısı "Onun haqqında ağla" mahnısı qrupun 1989-cu ildə praktik olaraq fəaliyyətini dayandırdığı bir vaxtda yazıldı. “Chaif” bir çox səbəbə görə dağılmışdı: maliyyə və komandanın qeyri-mütəşəkkilliyi və əlbətdə ki, tədricən Şəhrinin çəkildiyi sonsuz içki, rol oynadı. Bu mahnı, əlbəttə ki, yalnız onun deyil - qrupun yenidən bir araya gəlməsinə kömək etdi. Və onsuz da yeni, daha peşəkar bir keyfiyyətdə.
Çöküş ərəfəsində "Chaif"
19. Sovet vaxtında məşq bazası əldə etmək üçün əlaqələrə və ya barterə ehtiyacınız var idi (sizə otaq verirəm, tətillərdə konsert verirsiniz). Sonra pul hər şeyə qərar verməyə başladı. Eyni zamanda, musiqiçilər üçün heç bir şey dəyişməyib - yeni başlayanlar pulsuz məşqlər üçün otaq almaq üçün hər cür fürsəti ələ keçirməli idilər. Beləliklə, bərpa məktəbində birlikdə oxuyan Mixail Qorşenyov aka "Pot" və Andrey Knyazev aka "Şahzadə" Ermitajda yalnız işçilərinə kommunal mənzillərdə olsa da növbəsiz ev ayrıldığı üçün işə düzəldilər. “Kral və Jester” qrupu kommunal bir mənzildə bir otaqda belə doğuldu.
20. Rok musiqiçilərinin təqibinin partiya müdirləri tərəfindən deyil, “rəsmi” bəstəkarlar tərəfindən ilhamlandığı məlum bir tezisdir - yeni müəlliflər birbaşa qonorar şəklində gəlirlərini təhdid etdilər. Bu tezisin dolayı təsdiqi rok musiqiçilərinin kinorejissorlar arasında populyarlığıdır. Rockerlar artıq 1970-ci illərdə fəal surətdə çəkiliş aparırdılar və musiqilərindən musiqi müşayiəti şəklində açıq şəkildə istifadə olunurdu. Məsələn, 1987-ci ildə, qaya zülmünün ortasında "Alice" nin lideri Konstantin Kinchev "Hırsız" filmində rol aldı. “Alice” nin mahnılarına əlavə olaraq filmdə daha 5 rok qrupunun əsərləri yer alıb. Və belə nümunələr çoxdur. Sov.İKP Mərkəzi Komitəsi ideoloji qaya təxribatçılarından bu qədər narahat olsaydı, bildiyiniz kimi, kommunistlərin sənətin ən vacib saydığı kinoteatrlara atəş etmələrinə icazə verilməzdi.
