"Eugene Onegin" beytindəki roman rus ədəbiyyatında əsl inqilaba çevrildi. Həm süjet baxımından, həm də dil baxımından və müəllifin özünü ifadə yolu kimi “Yevgeniya Onegin” in rus ədəbiyyatında analoqu yoxdur. Sovet ədəbiyyatı, ilk növbədə, tənqid tərəfindən sevilən rus ədəbiyyatının inkişafı ilə bağlı bütün tezislərin əvvəlcədən təyin olunmuş nəticəyə sübut gətirməkdən başqa bir şey olmadığını anlamaq üçün Puşkinin sələflərinin yaratdığı poetik əsərləri oxumaq kifayətdir.
Əlbəttə qeyd-şərtsiz deyil - canlı dildə yazılmış əsər, mövcud nümunələrdən kəskin şəkildə fərqlənirdi. "Eugene Onegin" i birmənalı qəbul etməyən Tənqidçilər, Puşkin'i "kəndli" və "qələbə" sözlərini bir sətirdə birləşdirmək kimi şeylərdə günahlandırdılar - ortaq bir söz, o zamanki şeirin anlayışlarına görə, yüksək "qələbə" feli ilə birləşdirilə bilmədi. "Qunduz yaxasını gümüşə çevirən şaxtalı toz" ifadəsi şeirdə ümumiyyətlə istifadə edilə bilməzdi, çünki qunduz yaxası bayağı bir şeydir, nə Orestes, nə Zevs, nə də Axilles tərəfindən geyilməmişdi.
Fəsil başına beş rubl + göndərmə üçün 80 qəpik. Stephen King rus ədəbiyyatı tarixini diqqətlə araşdırsaydı, ən varlı olardı
“Eugene Onegin” həm süjet baxımından, həm öz dilində, həm də qəhrəmanları təsvir edən müəllifin fikrini bildirməkdən çəkinməməsi baxımından bir irəliləyiş oldu. Puşkin yalnız müəyyən bir süjeti təsvir etmədi, həm də inkişafını əsaslandırdı, qəhrəmanların hərəkətlərini psixoloji olaraq izah etdi. Və müəllifin bütün quruluşu gündəlik həyatın güclü bir məlumat bazasına əsaslanır, sərt qaydaları qəhrəmanların müstəqil davranışına az töhfə vermişdi. Budur Onegin'in kəndə getmə ehtiyacı və "Mənə başqası verildi" və "Sevgi keçdi, bir muz yarandı". Və eyni zamanda Puşkin bir insanın iradəsinin bir şey demək olduğunu göstərmək istədi. Bu, Lenski üçün bir epitafiya olan sətirlərdə xüsusilə aydın görünür.
Rus ədəbiyyatının ən böyük əsərlərindən birini və onun yaranma tarixini daha yaxşı başa düşməyinizə kömək edə biləcək bəzi faktlar:
1. Puşkinin "Eugene Onegin" üçün bir süjet fikri yox idi. Məktublardan birində Tatyanın onunla “qaçdığından” şikayətlənir - evləndi. Buna baxmayaraq, şairin istedadı o qədər böyükdür ki, əsər monolit kimi möhkəm görünür. Puşkinin xarakterik “rəngli fəsillər toplusu” nəşrin xronologiyasına istinad edir, çünki hər fəsil ayrıca nəşr olunmuşdur.
2. AS Puşkinin ayədəki roman üçün haqqı 12.000 rubl idi. Yəni hər sətir üçün (7500-dən bir az çoxdur), şair təxminən 1,5 rubl aldı. Puşkinin qazancının bugünkü rublla dəqiq ekvivalentini hesablamaq olduqca çətindir - həm qiymətlər, həm də xərclər fərqli idi. Sadə qida məhsullarının qiymətlərindən yola çıxsaq, indi Puşkin 11-12 milyon rubl qazanardı. Romanın yazılması üçün şair 7 ildən çox vaxt apardı.
3. Puşkinin o illərin nəcib həyatının gündəlik tərəfini çox yaxşı təsvir etdiyi iddiasına tez-tez rast gələ bilərsiniz. Belinsky ümumiyyətlə roman haqqında rus həyatının bir ensiklopediyası olaraq yazdı. Eugene Onegin-də gündəlik həyat sətirlərinin təsvirləri həqiqətən kifayət qədərdir, lakin romanın nəşr olunmasından yarım əsr sonra, gündəlik həyatın bir çox xüsusiyyətləri oxucular üçün anlaşılmaz oldu.
4. Müasirlərin xatirələri və yazışmaları “Eugene Onegin” dəki personajların təsvirinin psixoloji dəqiqliyinə dəlalət edir. Sözün əsl mənasında onlarla insan Aleksandr Sergeeviçin onları romanda “qeyd etdiyinə” inanırdı. Ancaq bədnam Wilhelm Küchelbecker ən uzaqlara getdi. Kyuxliyə görə, Puşkin özünü Tatyana obrazında canlandırdı.
5. Kuchelbecker-in açıq-aydın fikirlərinə baxmayaraq Puşkin öz romanının əsas personajlarından biridir. Və bu əsərin xüsusi cazibəsidir. Müəllif, heç tələb olunmadığı yerlərdə belə davamlı olaraq şərhləri, izahatları və izahatları ilə daxil olur. Puşkin gəzərək nəcib adətləri lağa qoymağı və qəhrəmanların hərəkətlərini izah etməyi və onlara münasibətini izah etməyi bacarır. Bütün bu qaçışlar çox təbii görünür və povestin toxumasını cırmayın.
6. Romanda tez-tez bəhs olunan borclar, vədlər və s. Roman illərində orta sinif zadəganlarının deyil, zənginlərin də bəlası idi. Bunun üçün dolayısı ilə dövlət günahkar idi: zadəganlar mülklərin və təhkimçilərin təhlükəsizliyi üçün Dövlət Bankından pul aldılar. Kredit tükəndi - növbəti əmlak və ya sonrakı “canlar” üçün yenisini götürdülər. İllik 10-12% -lik xüsusi kreditlərdən də istifadə edilmişdir.
7. Onegin bir gün heç bir yerdə xidmət etmədi, bu yalnız nəzəri cəhətdən mümkün idi. Zadəganlar həmişəki kimi hərbi xidmətə getdilər. Diplomatiya kimi bir sıra sahələr xaricində mülki xidmət daha az qiymətləndirilirdi, lakin demək olar ki, hər kəs bir yerdə xidmət edirdi. Bir neçə illik xidmətdən sonra istefa edən zadəganlara cəmiyyətdəki istək və hakimiyyətdə düşmənçilik kimi baxıldı. Və poçt stansiyalarında minimum atlarla təmin edildi və ən azı.
8. Yeddinci hissədəki XXXIX fəsil senzura tərəfindən nəzərdən qaçırılmır və ya qaralmır - Puşkin Larinsin Moskvaya səfərinin uzunluğu təəssüratını gücləndirmək üçün onu təqdim etdi.
9. Nəqliyyat haqqında: "öz başına" gedin - öz atlarınızdan və arabalarınızdan istifadə edin. Uzun, lakin ucuz. "Poçtda" - mövcud olmaya biləcəkləri və qaydaları olduqca sərt olan xüsusi poçt stansiyalarında atları dəyişdirmək. Daha bahalı, lakin ümumiyyətlə daha sürətli. "Boşaltma heyəti" - o zaman xarici avtomobil. "Boyarsky arabası" - kirşə arabası. Moskvaya gələrək vaqonlar gizlədildi və “mədəni” vaqonlar işə götürüldü.
Qar arabaları qorxmur. Dərhal görə bilərsiniz ...
10. Onegin bir səbəbdən dolayı saat birdə bənd boyunca gəzir. Bu zaman İmperator I İskəndər dünyanın yüzlərlə nümayəndəsini sahilə cəlb edən dəyişməz gəzintisini etdi.
11. "Etiraflara yer yoxdur ..." topdan çox. Həqiqətən, praktik olaraq gənclərin nəzarətsiz və maraqsız qulaqları ilə danışa biləcəyi yeganə yer bal salonu idi. Topların tutulması və iştirakçıların davranışı ciddi şəkildə tənzimlənmişdi (1-ci fəsildə Onegin mazurka hündürlüyündə topda görünür, yəni icazə verilməz dərəcədə gecdir), lakin rəqs səs-küylü izdiham arasında təqaüdə çıxmağı mümkün etdi.
12. Onegin'in Lenski ilə duelinin və ondan əvvəlki vəziyyətin təhlili duelin meneceri Zaretskinin nədənsə qanlı bir nəticə ilə maraqlandığını göstərir. Qaydalar menecerə həqiqi dueldən əvvəlki bir neçə mərhələnin hər birində dinc bir nəticə əldə etməyə çalışmasını tapşırdı. Döyüş yerində olsa da, Onegin bir saat gecikdikdən sonra Zaretsky dueldən imtina edə bilər (qaydalar 15 dəqiqədən çox gecikməyə icazə verir). Və atış qaydalarının özü - 10 pilləyə yaxınlaşmaq - ən qəddar idi. Bu cür döyüşlərdə hər iki iştirakçı çox vaxt əziyyət çəkirdi.
13. Müəllifin sevgi kimi xarakterizə etdiyi Onegin'in Lenskiyə münasibətinə gəldikdə, Onegin'in niyə qəti şəkildə atəş etmədiyi bizə aydın deyil? Evgenin belə bir hüququ yox idi. Havadakı bir atış artıq bir duel üçün bəhanə idi, çünki düşməni seçimdən məhrum etdi - o günlərdə qəbuledilməz bir şey. Yaxşı, Onegin'in vuruşundan əvvəl düelloçular 9 addım getdilər (əvvəlcə 4, sonra daha 5), yəni aralarında yalnız 14 addım qaldı - Lenskinin qəzəbi çox güclü olduqda ölümcül bir məsafə.
10 addımlıqda ...
14. Gənc Onegin, Sankt-Peterburqa çətinliklə gəldi, saçlarını "son moda" kəsdi. Sonra İngilis üslubunda qısa bir saç düzümü idi, bunun üçün Fransız bərbərləri 5 rubl aldı. Müqayisə üçün: Nijni Novqoroddan Sankt-Peterburqa öz nəqliyyatında qış üçün hərəkət edən bir torpaq sahibi ailəsi, 20 düzəltmə arabası və vaqonda səyahət edərək 20 rubl dəyərinə uyğundur. Bir serf kəndlidən orta kirayə haqqı ildə 20-25 rubl idi.
15. 2-ci fəslin X misrasında Puşkin klassik şairlər arasında yayılmış qafiyələri ustalıqla lağa qoyur: “ay aydındır”, “itaətkar, sadə fikirli”, “sakit, mülayim”, “rəng - illər” və s.
16. Romanda kitablardan cəmi üç dəfə bəhs olunur və bunlar heç bir sistemləşdirilmədən 17 müəllifin əsərləridir.
17. 19-cu əsrin zadəganlarının rus dilini bilməməsi indi adi bir şey hesab olunur. Beləliklə Puşkinin Tatyana "rus dilini çox az bilirdi". Ancaq bu o qədər də sadə deyil. Ədəbi rus dili o zaman əsərlərin sayı baxımından çox kasıb idi. Çağdaşlar Karamzinin “Tarix” ini və bir neçə ədəbi əsərini xatırladır, xarici dillərdəki ədəbiyyat isə çox müxtəlif idi.
18. Moskva kilsələrinin xaçlarındakı sürünən sürüsü haqqında məsum bir sətir, bu barədə senzuradan məsul olan A. X. Benkendorf'a yazan Metropolitan Filaretin qəzəbinə səbəb oldu. "Puşkinin təqibçisi". III şöbənin rəisi tərəfindən çağırılan senzuranın Benckendorff-a verdiyi məlumata görə, xaçlarda oturan cəldlərin bir şairdən və ya senzuradan çox, polis rəisinin səlahiyyətlərinə aid olması ehtimalı yüksəkdir. Benckendorff Filaretə sataşmadı və sadəcə məsələnin belə yüksək səviyyəli bir hiyerarxın diqqətinə layiq olmadığını yazdı.
A. Benckendorff, borclarını ödəyərək kilsə və ya senzuradan əvvəl müdafiə edərək Puşkinə qarşı sonsuz bir şəkildə çürüdü.
19. İctimaiyyətin istəklərinə və tənqidçilərin qəzəbinə baxmayaraq (daha sonra Belinsky tənqidi bir məqalədə bu barədə üst-üstə 9 ritorik sual verdi), Puşkin Eugene Onegin-in süjetini tamamlamadı. Həm də "Eugene Onegin-2" yazmaq istədiyi üçün deyil. Artıq Lenskinin ölümünə həsr olunmuş sətirlərdə müəllif hər hansı bir həyatın əvvəlcədən təyin edilməsini rədd edir. Hər bir oxucu üçün "Eugene Onegin" in sonu əsəri başa düşdüyü dərəcədə fərdi olmalı idi.
20. Puşkinin sağ qalan layihələrindən pərəstişkarları tərəfindən tərtib edilmiş "Eugene Onegin" in 10-cu fəsli olduğu iddia edilir. Məzmununa görə şairin pərəstişkarları romanın əsas hissəsinin pafosundan narazı idilər. Puşkinin senzuradan və repressiyadan qorxduğuna inandılar və bu səbəbdən qəhrəmanlıq əməyi ilə bərpa etməyi bacardıqları mətni məhv etdilər. Əslində, "Eugene Onegin" in mövcud "10-cu fəsli" romanın əsas mətni ilə qətiyyən uyğun gəlmir.
